Джейн Остин, «Доводы рассудка»
Nov. 17th, 2021 10:42 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
abuelaлюбите ли вы Джейн Остин так, как люблю её я?))
моё знакомство с ней началось с "Гордости и предубеждения" (в озвучке В. Герасимова), и этот роман остаётся для меня лучшим из всего, что она написала. Роман её молодости -- светлый, лёгкий, искристый. Цитировать его невозможно, потому что ни одной строчки не выбросить, хочется просто произносить взахлёб всё подряд)) от первого до последнего слова. Я не учу его наизусть только ради того, чтобы не портить себе удовольствия -- возможности немножко его забыть, вернуться к нему в любое время, открыть в любом месте и наслаждаться.
Позже она изменила манеру письма, стала более многословной, начала топить читателя в мелких скучных подробностях. Её романы не стали нравоучительными, но она как будто приглушила себя, растворила себя в пейзаже -- знаете, есть такие картинки-загадки, на которых ещё надо поискать например кошку в игре теней, а то, что мы с первого взгляда принимаем за кошку, ей совсем не является... Зато, разглядывая, попутно можно многое узнать об устройстве "окружающей среды", представленияхи заблуждениях людей о правильном и друг друге.
"Доводы рассудка" ("Persuasion") отчасти тоже такой роман, полный условностей и манер, но одновременно и более щадящий)) прямой. С нотками смирения и горечи, и фантазией о том, как на этом сделать лимонад.
Этот самый Persuasion там олицетворяет леди Расселл, исключительно положительный, обожествляемый персонаж -- крёстная, которая невольно (благими намерениями) чуть не ломает жизнь любящей пары. Собственно, она и ломает, но в сказке же всё можно преодолеть, да?)) Даже искреннюю заботуродителей любящей крёстной))
Очень хорошо описаны поведение и чувства главных героев, которые обязаны соблюдать все внешние условности, не могут выйти за их рамки, вынуждены многое додумывать друг о друге и обстоятельствах. Доводы рассудка морочат их.
Остальные персонажи скорее декорации, зеркальный фон и обрамление для их чувств)) Над ними можно уже и посмеяться всласть, показывая пальцем)) Они для того тут и есть -- развлечь уважаемую публику, напустить тумана, спрятать интимную лиричность происходящего под пёстрым фейерверком балагана.
Совершенно пронзительный финал в обеих книгах, время, когда можно отбросить условности и наконец говорить просто и прямо, и тебя поймут правильно.
Иллюстрации Ч. Э. Брока:
«Редко какая красавица так печётся о своей свежести, как заботился о ней сэр Уолтер»
«Вот вам орех, — сказал он, — для наглядного примера…»
«Невзирая на грозных папеньку и сестрицу у неё за спиной»
моё знакомство с ней началось с "Гордости и предубеждения" (в озвучке В. Герасимова), и этот роман остаётся для меня лучшим из всего, что она написала. Роман её молодости -- светлый, лёгкий, искристый. Цитировать его невозможно, потому что ни одной строчки не выбросить, хочется просто произносить взахлёб всё подряд)) от первого до последнего слова. Я не учу его наизусть только ради того, чтобы не портить себе удовольствия -- возможности немножко его забыть, вернуться к нему в любое время, открыть в любом месте и наслаждаться.
Позже она изменила манеру письма, стала более многословной, начала топить читателя в мелких скучных подробностях. Её романы не стали нравоучительными, но она как будто приглушила себя, растворила себя в пейзаже -- знаете, есть такие картинки-загадки, на которых ещё надо поискать например кошку в игре теней, а то, что мы с первого взгляда принимаем за кошку, ей совсем не является... Зато, разглядывая, попутно можно многое узнать об устройстве "окружающей среды", представлениях
"Доводы рассудка" ("Persuasion") отчасти тоже такой роман, полный условностей и манер, но одновременно и более щадящий)) прямой. С нотками смирения и горечи, и фантазией о том, как на этом сделать лимонад.
Этот самый Persuasion там олицетворяет леди Расселл, исключительно положительный, обожествляемый персонаж -- крёстная, которая невольно (благими намерениями) чуть не ломает жизнь любящей пары. Собственно, она и ломает, но в сказке же всё можно преодолеть, да?)) Даже искреннюю заботу
Очень хорошо описаны поведение и чувства главных героев, которые обязаны соблюдать все внешние условности, не могут выйти за их рамки, вынуждены многое додумывать друг о друге и обстоятельствах. Доводы рассудка морочат их.
Остальные персонажи скорее декорации, зеркальный фон и обрамление для их чувств)) Над ними можно уже и посмеяться всласть, показывая пальцем)) Они для того тут и есть -- развлечь уважаемую публику, напустить тумана, спрятать интимную лиричность происходящего под пёстрым фейерверком балагана.
Совершенно пронзительный финал в обеих книгах, время, когда можно отбросить условности и наконец говорить просто и прямо, и тебя поймут правильно.
Иллюстрации Ч. Э. Брока:
«Редко какая красавица так печётся о своей свежести, как заботился о ней сэр Уолтер»
«Вот вам орех, — сказал он, — для наглядного примера…»
«Невзирая на грозных папеньку и сестрицу у неё за спиной»
